Daneben gab es auch die Daseianotation, die in Anlehnung an antike Vorbilder in komplizierter Form Intervalle genauer anzugeben vermochte, je nachdem die Zeichen nach links oder rechts gewendet oder auf dem Kopf stehend dargestellt wurden.

Diese geniale Vereinfachung braucht nur noch den absoluten Anfangston, der im angeführten Beispiel ein "G" ist. Das Singen nach den Intervallbuchstaben gestaltet sich dann einfacher als nach der heutigen Notation auf Linien. Man muß dabei eben nicht auch noch die Vorzeichen mit einbeziehen. Unterschiedliche Tonlängen können mit den Buchstaben allerdings nicht angezeigt werden, und sollte einmal ein Intervall nicht richtig getroffen werden, so folgen die weiteren Tonschritte etwas höher oder tiefer "transponiert" je nach Größe des Fehlers.

Leider kann nur wenig Erfolg dieser Methode Hermanns im westlichen Abendland bescheinigt werden. Eine direkte Weiterentwicklung bestand zwar darin, daß seine Intervallbuchstaben auch noch höher und tiefer wie in der Liniennotation gesetzt wurden. Schicksalhaft erscheint es, daß fast gleichzeitig und ohne von einander zu wissen, ein anderer, der Italiener Guido von Arezzo (um 1000 - 1050) auf eine andere Notation setzte und - sozusagen - gewann. Er war es, der die bereits existierenden Ansätze zu einer Darstellung von Noten im Terzabstand auf und zwischen Linien weiterentwickelte, aus der schließlich unser heutiges Notenbild entstand.

Die Frage nach der Anregung zu dieser so alleinstehenden Methode der Intervallschrift Hermanns läßt den Schluß zu, daß Hermann wohl von der byzantinischen Notation gewußt haben muß. Dort ist dieses Prinzip der reinen Intervallschrift mit Abwandlungen seit dem 10. Jahrhundert bis auf den heutigen Tag in der griechischen Kirche und in den sonstigen orthodoxen Kirchen gebräuchlich.